Vilniaus kino biuras pristato reporta\u017e\u0173 cikl\u0105 \u201eFilmai, pakeit\u0119 Lietuvos kino istorij\u0105\u201c. Per pokalbius su re\u017eisieriais, aktoriais ir am\u017eininkais atsiskleid\u017eia ne tik praeities \u012fvykiai, bet ir vidin\u0117 industrijos branda \u2013 kiek pasist\u016bm\u0117jome per 35 nepriklausomyb\u0117s metus, kokie filmai tapo l\u016b\u017eiu, o kokie \u2013 tiltu \u012f pasaul\u012f. Svarbiausi apdovanojimai, pirmieji tarptautiniai projektai Lietuvoje, dr\u0105sios temos, istorijos vingiai ir ry\u017etas prabilti kitokia kino kalba \u2013 tai pasakojimas apie kin\u0105, kuris augo kartu su Lietuva.<\/p>\n
2023 m. pasirod\u0119s animacinis filmas \u201eKaimie\u010diai\u201c sukurtas pagal daugiau nei prie\u0161 \u0161imtmet\u012f para\u0161yt\u0105 Vladislavo Reimonto to paties pavadinimo roman\u0105. Nors literat\u016bros k\u016brinys gim\u0117 XX a. prad\u017eioje, filmo koprodiuser\u0117 Agn\u0117 Adom\u0117n\u0117 pastebi, kad jame nagrin\u0117jamos visuomen\u0117s problemos neprarado aktualumo ir \u0161iandien. B\u016btent geb\u0117jimas paliesti universalias temas leid\u017eia tokiems k\u016briniams per\u017eengti savo laikme\u010dio ribas.<\/p>\n
\u201eKaimie\u010diai\u201c A. Adom\u0117nei tapo ir pirmuoju bandymu koprodiusuoti pilnametra\u017e\u012f film\u0105 \u2013 i\u0161 karto neeilinio masto. 7 mln. eur\u0173 biud\u017eeto projektas buvo kuriamas trijose \u0161alyse, o animacijos studijos veik\u0117 keturiose. Ambicingas buvo ne tik pats gamybos modelis, bet ir pasirinkta technika: filmuota med\u017eiaga buvo paver\u010diama rankomis tapyta animacija.<\/p>\n
Vienai filmo sekundei reik\u0117jo 12 atskirai nutapyt\u0173 kadr\u0173. Labai produktyvi\u0105 dien\u0105 vienas dailininkas sp\u0117davo nutapyti ma\u017edaug du, o itin s\u0117kming\u0105 \u2013 du su puse kadro. Tai rei\u0161k\u0117, kad net per vis\u0105 darbo savait\u0119 vienas \u017emogus neb\u016btinai sukurdavo vien\u0105 galutinio filmo sekund\u0119.<\/p>\n
Dailinink\u0117-tapytoja Jolanta Spangevi\u010di\u016bt\u0117 ir vyriausioji dailinink\u0117 Aist\u0117 Kanapickait\u0117 pasakoja, kad b\u016btent detal\u0117s tapytoje animacijoje \u012fgauna ypating\u0105 reik\u0161m\u0119. Rankos, veidai, drabu\u017ei\u0173 klost\u0117s, \u0161viesos kritimas ar net vestuvin\u0117s suknel\u0117s blizgu\u010diai tur\u0117jo b\u016bti i\u0161 naujo nutapomi kiekviename kadre, kartu i\u0161laikant skland\u0173 judes\u012f. Tai, k\u0105 \u017ei\u016brovas ekrane pamato vos akimirk\u0105, dailininkui gal\u0117jo reik\u0161ti daugyb\u0119 valand\u0173 kruop\u0161taus darbo.<\/p>\n
Kartu ne kiekvienas kadras gal\u0117jo b\u016bti traktuojamas kaip atskiras iki smulkiausi\u0173 detali\u0173 u\u017ebaigtas paveikslas. Animacijoje svarbiausia buvo suprasti, ko reikalauja konkreti scena. Greito judesio epizoduose daugiau d\u0117mesio teko pa\u010diam judesiui ir skland\u017eiam kadr\u0173 per\u0117jimui, tod\u0117l detalumo gal\u0117jo b\u016bti ma\u017eiau. Tuo metu stamb\u016bs portretai ar beveik nejudan\u010dios scenos reikalavo gerokai daugiau precizikos.<\/p>\n
Dailinink\u0173 k\u016brybin\u0119 laisv\u0119 apibr\u0117\u017e\u0117 ai\u0161ki re\u017eis\u016brin\u0117 vizija. Dar prie\u0161 pradedant pagrindinius darbus buvo nustatytos tikslios spalv\u0173 palet\u0117s, tapybos stilistika ir pateikti pavyzd\u017eiai, kuriais tur\u0117jo vadovautis skirtingose studijose dirb\u0119 k\u016br\u0117jai. Pagrindinis tikslas buvo pasiekti, kad daugyb\u0117s \u017emoni\u0173 rankomis tapyti kadrai ekrane susijungt\u0173 \u012f vien\u0105 vientis\u0105 pasaul\u012f.<\/p>\n
Vis d\u0117lto visi\u0161kai panaikinti individualaus dailininko brai\u017eo nebuvo nei \u012fmanoma, nei b\u016btina. Kadangi kiekvienas kadras buvo tapomas \u017emogaus rankomis, jame nei\u0161vengiamai likdavo nedideli\u0173 asmeninio brai\u017eo ir emocijos p\u0117dsak\u0173. Pasak k\u016br\u0117j\u0173, b\u016btent \u0161ie subtil\u016bs skirtumai tapo ir viena filmo vizualinio gro\u017eio dali\u0173.<\/p>\n
Darbo prad\u017eioje dailininkams teko i\u0161mokti atpa\u017einti, kada kadras jau i\u0161 ties\u0173 baigtas. Darbus nuolat vertino ir tvirtino vadybininkai, pri\u017ei\u016brintys dailininkai bei re\u017eisieriai, ta\u010diau ilgainiui, perpratus filmo ritm\u0105, stilistik\u0105 ir reikalaujam\u0105 detalumo lyg\u012f, procesas tapo laisvesnis. Patirtis leido vis grei\u010diau pajusti, ko reikia konkre\u010diam kadrui ir kada jis pasiruo\u0161\u0119s tapti galutin\u0117s animacijos dalimi.<\/p>\n
Sud\u0117tingum\u0105 didino ir pats tarptautinis gamybos procesas. Skirtingos scenos buvo filmuojamos skirtingose \u0161alyse ir skirtingu metu, o kai kurios j\u0173 buvo itin didelio masto \u2013 su gausybe \u017emoni\u0173, arkliais ir kaimo aplinkos elementais. Filmavimai ir perfilmavimai vyko net tuomet, kai tapybos darbai jau buvo gerokai pa\u017eeng\u0119, tod\u0117l k\u016br\u0117jams teko nuolat derinti skirtingais etapais ir skirtingose vietose gimstan\u010di\u0105 med\u017eiag\u0105.<\/p>\n
A. Adom\u0117nei daugiau nei dvejus metus truk\u0119s darbas prie \u201eKaimie\u010di\u0173\u201c \u0161iandien primena savoti\u0161k\u0105 dienora\u0161t\u012f. \u017di\u016br\u0117dama film\u0105 ji prisimena ne tik tai, kaip buvo kuriamos konkre\u010dios scenos, bet ir tuo metu studijoje vykus\u012f gyvenim\u0105 \u2013 pokalbius su dailininkais, k\u016brinius, kuriais dalijosi ie\u0161kodama jiems \u012fkv\u0117pimo, u\u017esimezgusias draugystes, meil\u0117s istorijas ir konfliktus. \u012e kelias filmo valandas taip sutelpa ne tik ekrane matoma istorija, bet ir daugyb\u0117 u\u017e kadro likusi\u0173 \u017emoni\u0173 patir\u010di\u0173.<\/p>\n
\u201eKaimie\u010diai\u201c ypa\u010d didelio \u017ei\u016brov\u0173 d\u0117mesio sulauk\u0117 pagrindin\u0117je gamybos \u0161alyje Lenkijoje, kur kino teatruose film\u0105 pamat\u0117 daugiau nei 1,5 mln. \u017ei\u016brov\u0173. Ta\u010diau jo i\u0161skirtinumas slypi ne vien auditorijos dydyje. Filmas tapo did\u017eiulio masto rank\u0173 darbo projektu tuo metu, kai pati audiovizualin\u0117 industrija prad\u0117jo itin spar\u010diai keistis.<\/p>\n
\u201eKaimie\u010diai\u201c kino teatrus pasiek\u0117 2023-iaisiais \u2013 tuo pa\u010diu laikotarpiu, kai k\u016brybin\u0117se industrijose vis garsiau prad\u0117ta kalb\u0117ti apie dirbtinio intelekto technologijas ir j\u0173 galimybes. A. Adom\u0117n\u0117 svarsto, kad d\u0117l to filmas atsid\u016br\u0117 savoti\u0161koje technologij\u0173 sand\u016broje: \u017ei\u016brovams net kilo klausim\u0173, ar tokio masto animacija i\u0161 ties\u0173 gal\u0117jo b\u016bti sukurta rankomis.<\/p>\n
Ta\u010diau b\u016btent rank\u0173 darbas yra viena svarbiausi\u0173 \u201eKaimie\u010di\u0173\u201c istorijos dali\u0173. U\u017e kiekvienos ekrane prab\u0117gan\u010dios sekund\u0117s slypi dvylika nutapyt\u0173 kadr\u0173, u\u017e kiekvieno j\u0173 \u2013 konkretaus \u017emogaus ranka, laikas ir meistryst\u0117. Tod\u0117l filmas fiksuoja ne tik Vladislavo Reimonto daugiau nei prie\u0161 \u0161imtmet\u012f sukurt\u0105 pasaul\u012f, bet ir labai konkret\u0173 kino gamybos moment\u0105 \u2013 laik\u0105, kai \u0161iuolaikin\u0117 tarptautin\u0117 animacija dar gal\u0117jo b\u016bti kuriama t\u016bkstan\u010diais rankomis nutapyt\u0173 paveiksl\u0173.<\/p>\n
\u00a0<\/strong><\/p>\n